La legislaci\u00f3n vigente reconoce el audiovisual como patrimonio cultural y obliga a su conservaci\u00f3n por parte de las administraciones canarias. Se establece un marco legal para los archivos p\u00fablicos, aunque no se determine crear museos ni se definan sistemas de financiaci\u00f3n o exhibici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
El patrimonio audiovisual se conserva como documento, carece de espacios expositivos permanentes, un relato hist\u00f3rico accesible al p\u00fablico o programas estables de mediaci\u00f3n cultural.<\/p>\n\n\n\n
Para encontrar otros argumentos que respondan a la pregunta inicial doy unas, muy breves, pinceladas hist\u00f3ricas sobre las actuaciones en materia cultural del Cabildo de Gran Canaria y algunos hitos regionales:<\/p>\n\n\n\n
A finales de los a\u00f1os ochenta del siglo pasado el PSOE dio un giro a la cultura insular, potenciando la Casa de Col\u00f3n, la Escuela de Folklore o el Centro Insular de Cultura, que abri\u00f3 en 1987. El audiovisual estuvo a caballo entre la actividad de la Casa de Col\u00f3n, con los \u00faltimos cineastas amateurs, y luego el CIC (Centro Insular de Cultura). Filmoteca Canaria fue creada el 3 de noviembre de 1984 por la Consejer\u00eda de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias para recuperar, conservar y difundir el patrimonio audiovisual de las islas.<\/p>\n\n\n\n
En el CIC se crearon dos departamentos, cine y v\u00eddeo (este proveniente de la Escuela de Folklore), que posteriormente se fundieron en el \u00c1rea de Imagen. El consejero era Ramos Camejo. Con la coordinaci\u00f3n de Lola Marrero se celebraron diversos cert\u00e1menes y rodajes que fueron semilla de cineastas como F\u00e9lix Sabroso y Dunia Ayaso, David Delgado o Elio Quiroga. La cineasta Mar\u00eda Mir\u00f3 fue posteriormente la coordinadora y programadora de la Sala de cine.<\/p>\n\n\n\n
Con el cambio de Gobierno en 1991 y la llegada de Gonzalo Angulo a la Consejer\u00eda de cultura se estabilizaron los puestos de trabajo a trav\u00e9s de oposiciones. Angulo, consejero de cultura y deportes, fue el impulsor tambi\u00e9n de la Orquesta Filarm\u00f3nica, la reforma del teatro Cuy\u00e1s o el Estadio de Gran Canaria.<\/p>\n\n\n\n
La pol\u00edtica de Film Commission y atracci\u00f3n de rodajes estaba en manos del Patronato de Turismo. En 1.994 fue la famosa Zeroloto<\/em>, una convocatoria de casi 1.600 millones de pesetas por parte del Gobierno de Canarias que se reparti\u00f3 arbitrariamente. Televisi\u00f3n Canaria comenz\u00f3 sus emisiones en 1.999. A partir de la siguiente d\u00e9cada se puso en marcha el Libro blanco del audiovisual y el Plan Audiovisual por parte del Gobierno de Canarias. En el Cabildo de Gran Canaria, con la llegada de la consejera In\u00e9s Jim\u00e9nez, se potenci\u00f3 el \u00c1rea de Imagen y se plante\u00f3 una ambiciosa reforma del CIC, cuya obra se puso en marcha mientras el \u00c1rea de Imagen se trasladaba a un edificio en la C\/ P\u00e9rez Gald\u00f3s. Sin embargo, se produjo el derrumbe de parte del edificio y las obras hubieron de ser paralizadas.<\/p>\n\n\n\n El Archivo de Fotograf\u00eda Hist\u00f3rica de Canarias (FEDAC) inici\u00f3 la adquisici\u00f3n sistem\u00e1tica de fondos hist\u00f3ricos en la d\u00e9cada de 1980\u20131990. Pero antes, desde 1979, la producci\u00f3n y recopilaci\u00f3n de fotograf\u00eda hist\u00f3rica comenz\u00f3 a trav\u00e9s de la Escuela de Folklore del Cabildo, registrando im\u00e1genes, diapositivas y v\u00eddeos de inter\u00e9s etnogr\u00e1fico. Esta labor continu\u00f3 con el Instituto Canario de Etnograf\u00eda y Folklore (1982) y el Departamento de Artesan\u00eda (1987), generando un primer acopio organizado de fotograf\u00edas hist\u00f3ricas. En 1992 se constituy\u00f3 la Fundaci\u00f3n para la Etnograf\u00eda y el Desarrollo de la Artesan\u00eda Canaria (FEDAC), que empez\u00f3 a centralizar la custodia de estas colecciones como fondo institucional. En 1999, el Cabildo de Gran Canaria adquiri\u00f3 la colecci\u00f3n fotogr\u00e1fica de Jos\u00e9 Antonio P\u00e9rez Cruz.<\/p>\n\n\n\n