{"id":1593,"date":"2024-07-14T11:34:18","date_gmt":"2024-07-14T10:34:18","guid":{"rendered":"https:\/\/letime.org\/?p=1593"},"modified":"2024-12-30T11:52:16","modified_gmt":"2024-12-30T11:52:16","slug":"cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/letime.org\/index.php\/cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion\/","title":{"rendered":"Cultura audiovisual y Gran Canaria (7). Tecnolog\u00eda y comunicaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

La dicotom\u00eda entre cineastas de vanguardia<\/em> y artistas que hacen cine<\/em> son dos expresiones, a veces paralelas, de creaci\u00f3n audiovisual. Se caracterizan por la utilizaci\u00f3n del espacio proyectivo de la sala de cine, la caja negra<\/em> (black box) o el de la galer\u00eda, el cubo blanco<\/em> (white cube). Hay una rica gama de grises. En ese amplio espectro, el tratamiento de las im\u00e1genes y las intenciones formales se suman a la tecnolog\u00eda, que reclama protagonismo.<\/p>\n\n\n\n

Canariasmediafest<\/em> del a\u00f1o 2000 abord\u00f3 el fin de siglo tratando de hacer un examen y resumen de c\u00f3mo la tecnolog\u00eda estaba influyendo en nuestra cultura audiovisual. Fue dirigido por Emili Prado<\/strong>. La consejera de Cultura era In\u00e9s Jim\u00e9nez<\/strong> (hoy en Nueva Canarias), en su presentaci\u00f3n del certamen dec\u00eda: \u201cEstamos cambiando nuestra relaci\u00f3n con el tiempo y el espacio, creando nuevos conceptos de globalidad y de inmediatez que afectan a nuestra vida cotidiana, a trav\u00e9s del acceso a las redes y a trav\u00e9s de la capacidad de utilizar y generar informaci\u00f3n en ellas. Tenemos m\u00e1s recursos para evitar un mundo de dos velocidades y conseguir que en este nuevo \u00e1mbito de relaciones la solidaridad, la creatividad y la cultura sean valores fundamentales y compartidos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Se celebr\u00f3 el Seminario Tecnolog\u00eda y Comunicaci\u00f3n: una Odisea del Futuro<\/em><\/strong>, con Enrique Bustamante<\/strong>, Armand Mattelart<\/strong>, Rosa Franquet<\/strong>, Mich\u00e8le Mattelart<\/strong>, Montxo Algora<\/strong> y Javier Echeverr\u00eda<\/strong>. Se exhibi\u00f3 Fabricators: Tracking The Net<\/em><\/strong> <\/em><\/strong>una instalaci\u00f3n de realidad virtual interactiva y colectiva de Franz Fischnaller<\/strong>, en el Centro Insular de Cultura. Tambi\u00e9n MIF-Science<\/em><\/strong>,<\/strong> en el Museo Elder de la Ciencia y la Tecnolog\u00eda y la selecci\u00f3n del Prix M\u00d6bius<\/em><\/strong> y<\/strong> Art Futura<\/em><\/strong>, presentando obras del a\u00f1o 99 y un adelanto del 2000. Colabor\u00f3 el Colectivo Protone con una muestra de m\u00fasica electr\u00f3nica y el cine al aire libre estuvo dedicado a homenajear la trayectoria del cineasta espa\u00f1ol Javier Aguirre<\/strong>, que acudi\u00f3, junto con su mujer la actriz Esperanza Roy, para presentar varios de sus films experimentales.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Chrissie Iles<\/strong>, conservador del Museo Whitney y comisario de la muestra \u201cInto the Light: The projected Image in American Art 1964-1977\u201d, la diferenciaci\u00f3n entre \u201ccine experimental\u201d, en la tradici\u00f3n del cine de vanguardia, y \u201ccine de museo\u201d, en la tradici\u00f3n de los artistas contempor\u00e1neos, en ocasiones es difusa, comenta: \u201cCreo que la relaci\u00f3n entre el cine y el arte es un affaire<\/em> unidireccional. Los artistas aman el cine, pero el mundo del cine es, en gran parte, indiferente a ese amor. De hecho, a menudo les irrita- y lo ridiculizan- porque hacer cine es esencialmente un oficio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Jonathan Walley<\/strong> apunta: \u201c\u2026el espacio escult\u00f3rico del cine de artistas<\/em> est\u00e1 en contra de la bidimensionalidad de la sala de cine; el espectador m\u00f3vil de la galer\u00eda se diferencia de los espectadores sentados del cine; el espacio de la galer\u00eda permite la libertad de elecci\u00f3n y movimiento y los espectadores pueden ir y venir cuando quieran, mientras la proyecci\u00f3n del cine limita la experiencia temporal y espacial del espectador.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo a David Bordwell<\/strong>, Walley<\/strong> clarifica la cuesti\u00f3n: \u201cUn modo de pr\u00e1ctica f\u00edlmica<\/em>, incluye el contexto hist\u00f3rico, institucional y adem\u00e1s discursivo, constituido por las normas de producci\u00f3n, distribuci\u00f3n, exhibici\u00f3n y recepci\u00f3n del film. Estas cuatro categor\u00edas se superponen y conforman la una a la otra. Por ejemplo, los objetivos de producci\u00f3n de los artistas conforman la recepci\u00f3n cr\u00edtica, que influencia a su vez a las ideas est\u00e9ticas que inspiran a los artistas. Cambios en la tecnolog\u00eda y el contexto de la exhibici\u00f3n donde se muestran las obras afectan a la producci\u00f3n art\u00edstica y tambi\u00e9n a la recepci\u00f3n cr\u00edtica…basta con decir que el concepto de modo de pr\u00e1ctica f\u00edlmica<\/em> proporciona un modelo general que caracteriza y diferencia el contexto en que los medios cinem\u00e1ticos han sido empleados, transformados, divulgados e interpretados.\u201d<\/p>\n\n\n\n

De tal manera que, aunque el cine experimental, el cine de museo y la videocreaci\u00f3n, puedan compartir temas e inquietudes est\u00e9ticas o personales son modos de pr\u00e1ctica filmica<\/em> diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo al tema del Festival, Armand Mattelart<\/strong>, a contracorriente, ve\u00eda as\u00ed la situaci\u00f3n: \u201cA finales del presente siglo, la creaci\u00f3n de escenarios futuristas se ha profesionalizado. Se considera que la elaboraci\u00f3n de discursos seductores resulta mucho m\u00e1s estrat\u00e9gica que las \u201carterias globales\u201d que no han pasado del estado virtual. Solo los efectos de la publicidad medi\u00e1tica pueden hacer creer que los medios para vencer la \u201ccentralidad\u201d, la \u201cterritorialidad\u201d y la \u201cmaterialidad\u201d ya gobiernan el planeta y han borrado de su superficie a las naciones-estado, las ideolog\u00edas y las clases sociales. Al menos esa es la idea con la que nos bombardean best sellers<\/em> como Ser digital<\/em> del catedr\u00e1tico del MIT N.<\/strong> Negroponte<\/strong>, o Camino al futuro<\/em>, de Bill Gates<\/strong>. Extra\u00f1a alquimia comercial de cinismo, ingenuidad y amnesia.\u201d<\/sup><\/p>\n\n\n\n

(continuar\u00e1)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Tambi\u00e9n coordino CCA Gran Canaria. Centro de cultura audiovisual. Mi trabajo habitual ha sido gestor y realizador (miembro de SGAE). He dirigido el PAAD (Proyecto Atl\u00e1ntico de Arte Digital, Interreg IIIB Azores-Madeira-Canarias) o el Canariasmediafest, Festival Internacional de v\u00eddeo y multimedia, entre muchos otros proyectos, entre ellos convocatorias de subvenciones y licitaciones audiovisuales del Servicio de cultura. Durante 7 a\u00f1os fui reportero gr\u00e1fico en TVE. Tambi\u00e9n he hecho producci\u00f3n y direcci\u00f3n en diversos g\u00e9neros audiovisuales. Como director he realizado dos largometrajes documentales Estaci\u00f3n Andamana (2013) y Tel\u00farico (2017), adem\u00e1s de muchas otras piezas breves. He publicado art\u00edculos y participado como jurado y asesor en diversos festivales, actuando como docente en seminarios (ULPGC, Fundaci\u00f3n Men\u00e9ndez Pelayo, MAAC, MADC), publicaciones y documentos relacionados con el audiovisual.\",\"sameAs\":[\"http:\/\/letime.org\"],\"url\":\"https:\/\/letime.org\/index.php\/author\/wp_letime22\/\"}]}<\/script>\r\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Cultura audiovisual y Gran Canaria (7). Tecnolog\u00eda y comunicaci\u00f3n - Letime","description":"Parece que fue ayer, en el a\u00f1o 2000, y los temas cruciales de la comunicaci\u00f3n no han variado tanto.\u201cHan sido diversos los vaticinios acerca de la conformaci\u00f3n de la sociedad del a\u00f1o 2000, desde los presagios m\u00e1s catastrofistas hasta el mito de la tecnolog\u00eda redentora del trabajo. Hoy vamos pasando la etapa de apocal\u00edpticos e integrados respecto al audiovisual. 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La propia tecnolog\u00eda y el mercado de las telecomunicaciones nos propone espacios intermedios de encuentro entre el mundo de las pantallas y el de los libros.\u201d (cat\u00e1logo del IX Mediafest)","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/letime.org\/index.php\/cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/letime.org\/index.php\/cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/letime.org\/index.php\/cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion\/#primaryimage","url":"https:\/\/letime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/present-tense1.jpg","contentUrl":"https:\/\/letime.org\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/present-tense1.jpg","width":250,"height":200,"caption":"Present Tense"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/letime.org\/index.php\/cultura-audiovisual-y-gran-canaria-7-tecnologia-y-comunicacion\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/letime.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Cultura audiovisual y Gran Canaria (7). 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